Ratarea și plictisul

Ceea ce miră, poate chiar șochează, dar în același timp provoacă admirația spectatorilor de abia intrați în sală e ceea ce se vede pentru moment din imensul lan de grâu care, ne vom da seama îndată după ridicarea cortinei, acoperă spațiul considerabil al scenei, al avanscenei și al primelor câtorva rânduri din Sala Mare a Teatrului Național din Târgu Mureș. Acolo unde se joacă o nouă versiune a celebrei piese Unchiul Vania de A.P. Cehov. Montată în regia lui Sorin Militaru.

Marea majoritate a publicului admiră generoasa cantitate de muncă presupusă de transpunerea faptică a conceptului scenografic propus de Alina Herescu. Spectatorii ceva mai familiarizați cu istoria teatrului nu au cum să nu se ducă cu gândul la soluția scenografică la care au recurs cu zeci de ani în urmă regizorul Lucian Pintilie și scenograful Paul Bortnovschi în vederea reprezentării celebrei livezi cu vișini în antologicul spectacol de la Bulandra.

Undeva, în mijlocul scenei, în lanul de grâu, se află plasată o masă. Pe care se găsește nelipsitul samovar. În absența căruia nu s-ar putea imagina lumea rusească și deci nici lumea lui Cehov. Numai că doica Marina (Cristina Holtzli) nu se dovedește din cale afară de preocupată de pregătirea ceaiului. Pe masă se mai găsește o oglindă, așa că doica încă vioaie și nicidecum gârbovită, așa cum ne-au obișnuit montările anterioare, își aranjează încă o dată ținuta.

În vecinătatea ei se află doctorul Astrov. Costin Gavază aduce pe scenă un bărbat încă tânăr, neîndoielnic frumos, elegant. Atent la îmbrăcăminte și la gesturi. Astrov e conștient că a fost în tinerețe un mare cuceritor. Cuceritor este încă și astăzi, deși îi place să cocheteze cu vârsta. Poate că și din cauza aceasta se consideră un ratat. Se declară neinteresat de iubire, însă e clar îndrăgostit de Elena Andreevna. Costin Gavază joacă remarcabil momentul afirmării dezinteresului, E limpede că Astrov se percepe pe sine a fi cu totul altfel. Nici nu încape comparația cu Ivan Voinițki (Mihai Crăciun) care, la 47 de ani, e deja un om bătrân. Ivan, adică unchiul Vania, își face chiar la un moment dat socotelile cu viața și cu ce i-a mai rămas din ea. Da, probabil va mai avea de trăit cam 13 ani. Ce va face însă dacă profesorul Serebreakov (Dan Rădulescu) va izbuti să își pună în aplicare planul de a vinde moșia?

Vania este principalul ratat din piesă. Nu i-a izbutit nici încercarea de asasinare a profesorului.Iar regretele sunt exprimate vulcanic de personaj și admirabil de Mihai Crăciun. .

Deocamdată însă, la început de spectacol, scena e dominată de Astrov. Care e, cum spuneam, un bărbat cu farmec. Costin Gavază face din plictisitul, încercănatul, obositul, marcatul de repetatele libaţii nocturne Astrov un discoureur. Doctorul cucerește nu doar prin eleganța ținutei, ci și prin aceea a vorbei. Aşa după cum îl va caracteriza ceva mai târziu Elena Andreevna, „doctorul acesta are o forţă obosită, nervoasă”. Astrov va fi permanent privit cu dragoste, cu jind de autocaracterizatul personaj episodic Sonia (o văd pentru prima dată pe scenă pe Larisa Dobrin care e cu totul remarcabilă în acest rol și asta deși este încă foarte tânără, poate chiar prea tânără pentru condiția personajului, însă actrița convinge prin bine dozatul amestec de impetuozități și disperări), dar cel puţin deocamdată el face dovada unei independenţe, dacă nu neapărat faţă de existenţă în general, oricum faţă de cei din jur.

Independența se va scufunda și se va amesteca cu alcoolul. Se va metsmorfoza în beții din ce în ce mai dese. Care de la statutul de lunare au devenit aproape zilnice. De altfel, ceva mai încolo, samovarul va fi transformat în rezervor de alcool, rezervor alimentat atât de Astrov cât, și de servitori (Ștefan Mura și Cristian Iorga). Măcar așa își va dovedi obiectul luat din mitologia rusă utilitatea. Fiindcă ceai nu prea vrea nimeni. Sau dacă vrea, cere, așa cum face Serebreakov, să i se trimită în cameră.

Beția va continua, locul samovarului va fi luat de un clondir pe care Astrov mai-mai că l-ar lua cu sine. Este oprit. Silit să își îndeplinească o promisiune. Ca și pe aceea de a nu mai veni zilnic. Spre a o scuti de suferințe pe biată Sonia. Este Elena Andreevna (Loredana Dascălu) sinceră când îi cere asta ? Nu cumva ea însăși vrea să îl vadă pe Astrov ? Oare nu cumva ea însăși se dorește posedată ? Și o inoportunează intrările nepotrivite ale acum încă și mai ridicolul Vania. Astrov promite. A făcut-o de atâtea ori.

Astrov, Marina, Sonia, servitorii, Vania, atât de caraghiosul și de inoportunul Teleghin (Ion Vântu) sunt ceea ce critica a numit personaje gazdă. Deocamdată cu toții așteaptă revenirea de la plimbare a alaiului lui Serebreakov. Deschis de o nedezvrăjită Maria Vasilievna Vonițkaia (Gabriela Bacali).Regizorul spectacolului, Sorin Militaru, respectă aici tradiția. La Cehov, venirile și plecările sunt fundamentale. Uneori ridicole, interminabile, dar obligatorii, Aproape ritualice.

Profesorul nu pierde nici o ocazie spre a se înfățișa drept victimă. Boala, cu simptome evident exagerate, ar fi cea care l-ar împiedica să se afle printre ceilalți cărturari și printre presupușii lui discipoli. Absolut inexistenți dacă e să îi dăm crezare lui Ivan Voinițki. Serebreakov mereu anunță că ar avea ceva de lucru. Citește, scrie,lucruri fără valoare. Cum spune foarte adesea unchiul Vania. Avem aici de-a face cu un Voinițki măcinat de ură. O ură în crescendo excelent redată de Mihai Crăciun. O ură Justificată atât de superioritatea afișată a profesorului, cât și prin faptul că Vania în sfârșit realizează că o viață întreagă a fost batjocorit de acesta. Unde mai pui că la brațul lui Serebreakov se află acum Elena Andreevna. De care s-a îndrăgostit și Vania. Vania care s-a jertfit pentru Serebreakov.

Leonida Teodorescu (cf. Dramaturgia lui Cehov, Editura Univers, Bucureşti, 1972) crede că „într-un fel, Unchiul Vania este aproape în întregime o piesă despre jertfe”. Fiecare dintre personajele piesei, arată exegetul, s-a jertfit pentru cineva sau pentru ceva. „Voiniţki şi Teleghin pentru că s-au sacrificat pentru cineva, Serebreakov şi Maria Vasilievna pentru că s-au sacrificat pentru ceva, Elena pentru că s-a măritat cu un om bătrân, Sonia pentru că nu s-a măritat cu un om bătrân (Astrov). Voiniţki declanşează monologurile sale pentru că nu s-a jertfit pentru ceva (ar fi putut deveni un Dostoievski); Astrov le declanşează pentru că s-a jertfit pentru ceva”.

Elena e indubitabil ceea ce se cheamă o femeie frumoasă. La un moment dat, se dovedește că ar fi chiar inteligentă. E însă asemenea majorității personajelor etern plictisită. E chiar o teoreticiană a plictiselii. O vom vedea citind o carte cu relativă indiferență. Pare-se că regizorul Sorin Militaru nu a vrut să facă din ea o femeie nici misterioasă, nici vaporoasă.- Citeste intregul articol pe Contributors.ro